秋雨，渐渐地优雅。

May

秋雨，渐渐地优雅。

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不过几场秋雨，冬就近了。

常打趣说，春雨未免有些俗气，夏雨未免过分喧嚣、冬雨未免太多沉寂，唯有秋雨最为优雅。

秋雨，总是渐渐地优雅。渐渐替换温度的节奏，渐渐完成季节的更替，渐渐营造澄明的氛围。如同音乐一样，抽离出某个时空，不自觉进入一个别样的空间。

进入秋雨的空间，层层清凉、层层飘零、层层愁绪。留得残荷、寒蝉凄切、幻声凋零，如寄之旅，都即将进入一个萧索的世界。

愁绪过后，秋雨的空间又渐生欢喜，一声梧叶一声秋，轻轻绵绵，恰似遥远的古琴声，又似城市楼道间偶然传来的小提琴乐。满地落桂银杏，恰是生命的伊始，往复的希望。

最后，秋雨渐渐化作一汪清澈的秋水，穿过思念，穿过纷驰，穿透心间，散出如梦如实的平静。

摄影 │ 青简

一层秋雨一层凉，秋雨来时，有些阴郁。它不似初春新雨，伴着阳光，洒出宽容的雨露。也不似盛夏骤雨，来得快去得快，有雨过天晴的爽朗。秋雨过后，便是层层寒色，满地狼藉，没有落英缤纷的惋惜，只有道不尽的愁绪。

愁绪在别离。是这堪冷落清秋节里，暮霭沉沉，有情人执手相看泪眼，无语凝噎。每每读起这样的词，总艳羡古人是天生的导演，景色、氛围、情感、情节、故事浑然天成，还是如此凝练的。

不似现在的我们，即便是秋雨淅淅沥沥落下，也只有冷漠应对，更难堪多情自古伤离别呢？现代人的离别，悄无声息，后知后觉，早忘记了秋雨的温柔提醒。也难怪有人说，“有些人能感受雨，有些人只是被淋湿。”

秋雨带来的愁绪还在无可奈何。无可奈何秋去也，无可奈何春太远，无可奈何不能再有成长的放肆。

辛弃疾那首词不知击中了多少无可奈何，“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！”

天凉是秋雨带来的，但词人无法怨怼秋雨，愁滋味已尽在秋雨之中了。抒发愁绪，那是少年人独有的可爱；消解愁绪，才是芸芸众生应对纷扰的能力，无可奈何，只能道“天凉好个秋。”

别离也好，无可奈何也罢，秋雨最终化为孤寂。也许幻声凋零之后，更容易窥探到真实的自己。而孤寂异常，也不过是在提醒着，无论如何，都要和自己站在一起。孤寂深处，欢喜成灾。

很多时候，秋雨好似若有无的琴声。

秋雨的琴声，也许是古琴的低吟，创造出一个极为古朴的欣喜。王维的“空山新雨后，天气晚来秋”，一场秋雨，将秋山洗涤，明月、清泉、竹喧、莲动，干干净净的欢喜。

秋也不止于别离，还有念想。

李商隐的“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”时光交错，老友与诗人谈天一整夜的欣喜，在巴山夜雨中得以重现。人生难得几知己，都交付在这秋雨之中。

对物的感知，我们总是麻木的。而秋雨不仅是季节的信号，也重新唤回了我们对物的感知。

张爱玲说，“雨，像银灰色粘湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。”在秋雨的帮助下，张爱玲接连地发现了物的情绪。

比如“绿翳翳的石榴，桑树，葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。”比如“宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。” 又或是，“墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。"

一物一物的欢喜，都是秋雨的发现。